«Нет» и история движущихся картин Мейбриджа

«Знаете ли вы, что самым первым набором фотографий для создания кинофильма был двухсекундный клип с чернокожим мужчиной на лошади?» Вопрос, заданный Эмеральд Хейвуд (Кеке Палмер) в начале фильма Джордана Пила «Нет», создает вымысел, укореняя его на самом деле: рассматриваемый клип, показанный в начальных титрах фильма (и в его трейлере), признается большинством историков. как первый примитивный образец «кинофильма»; вымысел - это личность жокея, к сожалению, потерянного во времени, но провозглашенного в Нете прапрапрапрадедом Эмеральда, основателем компании Heywood Hollywood Horses.

Что мы знаем наверняка о персонале, участвовавшем в этом зарождающемся фильме в формате GIF, так это о том, кто его придумал и снял. Эдвард Мейбридж был фотографом и изобретателем, чьи эксперименты в области фотосъемки с последовательностью движений и проекции изображений принесли ему титул «Отца кинофильмов». Кроме того, в повороте сюжета, который мог оценить только режиссер с резюме Пила, он был хладнокровным убийцей.

Сын торговца углем Мейбридж, урожденный Эдвард Джеймс Маггеридж, который на протяжении своей жизни несколько раз менял свое имя, добавляя и переставляя буквы, казалось бы, наугад (его также часто называют Эдвердом Мейбриджем), родом из Англии. и отправился в Америку в возрасте 20 лет в поисках счастья. К своей будущей карьере он пришел поздно, поработав успешным книготорговцем, неудачливым изобретателем и менее успешным венчурным капиталистом.

Во время посещения Парижа в попытке продать патент на процесс печати он познакомился с братьями Берто, которые владели фотостудией Maison Hélios. Берто охотно обучали Мейбриджа премудростям молодой профессии: от фотоаппаратов до объективов и проявки. Вернувшись в Сан-Франциско, Мейбридж начал работать фотографом и сделал одну из немногих вещей, более претенциозных, чем смена имени с Эдварда на Эдверда: он переименовал себя в Гелиоса.

Под именем Гелиоса он был странствующим ремесленником, прославившимся прежде всего своими пейзажными фотографиями. Примитивная кинопленка и оборудование той эпохи не позволяли большинству фотографов снимать изображения земли, не затевая небо, но, используя механический разум, который он развил как изобретатель, Мейбридж создал «тень неба», рассеивающий экран, который делал облака и небо видны, сохраняя при этом детали суши и моря.

Такое сочетание художественного мастерства и технической изобретательности привлекло Мейбриджа внимание Леланда Стэнфорда. Богатый бывший губернатор Калифорнии стал одержим лошадьми – и не только владением ими и ездой на них, хотя у него было много возможностей для того и другого на своей конной ферме площадью 8000 акров, ферме Пало-Альто (на территории, которая впоследствии стала кампусом Стэнфордского университета). ). Вместо этого Стэнфорд был особенно зациклен на том, как бегут лошади, полагая, что, когда животное достигает полного галопа, все его копыта отрываются от земли, что делает его, по сути, летающим существом.

Однако движения ног скачущей лошади слишком быстры, чтобы их можно было заметить невооруженным глазом, и именно здесь на помощь пришел Мейбридж; возможно, рассуждал Стэнфорд, фотоаппарат мог бы запечатлеть это явление. Но фотоаппараты и пленка по-прежнему были немногим быстрее человеческого глаза. «Поэтому я прямо сказал г-ну Стэнфорду, что о такой вещи никогда не слышали, — писал Мейбридж позже в газете San Francisco Examiner, — что фотография еще не достигла такого чудесного совершенства, которое позволило бы изобразить бегущую лошадь». Стэнфорд все равно попросил Мейбриджа попробовать (и, по-видимому, предложил ему приличную сумму сдачи). После некоторых усилий Мейбридж нашел возможное решение, полагая, что система высокоскоростного затвора с пружинным приводом может захватывать достаточно света и объекта, чтобы предотвратить размытие, которое до сих пор преследовало фотографии движущихся объектов.

Его первые фотографии, сделанные в мае 1872 года призового рысака Стэнфорда Occidental, были многообещающими, но неудовлетворительными; «Теневые и нечеткие» изображения, казалось, подтверждали тезис Стэнфорда, но были недостаточно хороши для проверки и распространения. Итак, Мейбридж продолжал работать, понимая, что часть проблемы связана со временем; ему пришлось сделать так, чтобы сделанный вручную затвор, который он уменьшил до 1/500 секунды, совпадал с долей секунды, в течение которой копыта лошади находились в воздухе. Поэтому он начал организовывать серию из нескольких камер и затворов, создавая обширные фотосеты, запечатлевшие едва различимые движения людей и животных.